Music Motion v.2
Das Lexikon des Klangs.
In Music Motion ist die Identität jeder Note ein Wort: ihr pythagoreisches Paar 3ⁿ/2ᵐ, ausbuchstabiert. Das Lexicon schließt den Kreis: Auch der Zustand des Klangs ist ein Wort — sieben Buchstaben, einer pro Achse: Dynamik, Effekt, Verlauf, Anschlag, Aushalten, Resonanz und Akzent.
Sieben Achsen, sieben Werte
Jeder Klangzustand ist eine 7-stellige Koordinate, geschrieben im Alphabet F K G D A E B. Der Buchstabe D — die Mitte — ist der Neutralwert jeder Achse, wie das D0 des konzentrischen Gitters: Das neutrale Wort ist DDDDDDD, und gespeichert werden nur die Abweichungen von der Mitte.
Dynamik ist Klangfarbe
Ein Orchester, das pianissimo spielt, liefert weniger Dezibel, verliert aber keine Präsenz: Das Spektrum ändert sich, nicht die Entfernung. Im Lexicon dunkelt pp die Farbe ab und mildert den Anschlag, während die Lautstärke kaum sinkt. Der Fader gehört zum Mix, nicht zum Ausdruck.
Pro Note, in ihrem Register
Jeder Begriff lebt über 4 Registeranker verteilt — bei der Violine buchstäblich ihre Saiten: G·D·A·E. Während jede Note klingt, interpoliert das Cosmic die Werte auf ihrer tatsächlichen Tonhöhe. Artikulation und Dynamik hören auf, ein Schmuck für den ganzen Kanal zu sein.
Orchestrales Erbe
Ein positionaler Baum: Was gemeinsam ist, wird einmal definiert (default), jede Familie passt das Ihre an, und jedes Instrument speichert nur, was es unterscheidet — das tiefe Pizzicato der Violine hat mehr Körper, und das ist eine einzige Zeile in der Datenbank.
Die Interpretationsschicht · in Entwicklung
Der Score führt einen Ausdruck pro Note relativ zur Dynamik ein: Das Notenzeichen (Aufblühen <, Abklingen >, messa <>, invers >º<, niente º) führt die Note zu zwei Dynamiken hin und zurück; der Bogen erhält eine Polarität (vorwärts klingt ab, rückwärts wächst). Ein Nachbar der Achse TRANS/WORD des Lexicon — Verlauf zwischen Noten —, aber vorerst lebt er auf der Note des Score, nicht im Wort aus 7 Buchstaben. Das Modell entwickelt sich noch.
TRANS · die Sprungvorbereitung, jetzt beim Abspielen im Score
Die Achse TRANS des Lexicon (wie eine Note vorbereitet wird, die nach einem Sprung ankommt) war bereits definiert, aber ruhte. Jetzt wirkt sie, wenn der Score spielt: Wenn eine Note gebunden einsetzt und der Sprung von der vorherigen einen pythagoreischen Ganzton übersteigt (das Frequenzverhältnis ist größer als 9/8 — und das Verhältnis wird aus den pythagoreischen Exponenten berechnet, nie aus gleichstufig temperierten Halbtönen), sagt der Score dem Keyboard, woher sie kam, und das Lexicon wendet trans.leap an: etwas mehr Anschlag und Luft und etwas dunkler, im Verhältnis zur Größe des Sprungs. Kleine Schritte werden nicht vorbereitet; Sprünge schon.
Das Cembalo: ein Knoten, der die Dynamik abflacht
Wenn die Physik eines Instruments sagt, dass die Kraft die Klangfarbe nicht ändert, sagt es der Knoten des Lexicon, nicht die Engine. Das Cembalo hat keine Dynamik pro Taste (der Kiel gibt die Saite immer aus derselben Auslenkung frei: 1,7 dB zwischen pp und ff), daher überschreibt sein Knoten harpsichord — und sein Klon harpsichord_wt, der wohltemperierte — jeden DYN-Begriff der Familie: nahezu flacher Pegel (pp ×0,92 → fff ×1,10), Farbe, Anschlag und Luft fest; das Einzige, was mit der Velocity atmet, ist das Mechanikgeräusch — das „tac“ der Springer, ×0,55 bei pp und ×2 bei fff —. Der Ausdruck des Cembalos ist Artikulation, Registrierung und Zeit, nicht Kraft. Tasteninstrument-Knoten mit den Ankern F1·C3·C5·F6.
Zupfsaiten: Der Bogen bestimmt die Helligkeit, der Finger nicht
Harfe, Gitarre und Pizzicato — solo und als Gruppe — haben jetzt eigene Knoten (harp · guitar · pizzicato · strings_pizzicato). Bisher fielen sie unter das Gesetz der Familie cuerdas, und das ist das der gestrichenen Saiten: Die Helligkeit öffnet sich mit der Kraft. Zupfen funktioniert nicht so — der Finger lässt die Saite aus einem Dreieck los, und die Form des Spektrums bestimmen der Zupfpunkt und die Breite der Fingerkuppe, nicht die Kraft: Von pp bis ff steigt die Farbe fast als Block. Was wächst, ist der hit — der Schlag von Resonanzboden und Steg — und das Kontaktgeräusch. Daher bewegen diese Knoten die Farbe kaum und den hit stark: Harfe +0,08 Farbe und +8 dB hit; Gitarre +0,10 und +8 dB; Pizzicato +0,15 und +10 dB. Kein Vibrato. Und auf einem Kanal, der bereits Pizzicato ist, wird das Zeichen pizz neutralisiert: Es verdoppelte den Anschlag.
Die Obergrenze im Diskant gehört zum Ton, nicht zum hit
Der Knoten harp ließ den hit in den lauten Dynamiken zum Diskant hin abfallen, gestützt auf die „niedrige Obergrenze im Diskant“ seiner Recherchekarte. Beim Hören von Mahlers Harfe ab E5 aufwärts — „kurz, hoch, augenblicklich, schmerzhaft“ — wurde klar, dass diese Obergrenze zum Ton gehört: Teiltöne über dem Grundton fügen keine Lautstärke hinzu. Was sich mit der Dynamik öffnet, ist die Nichtlinearität — Phantomteilton, Gleiten, Schlag des Resonanzbodens, Gleitgeräusch —, also war es verkehrt, die Obergrenze des Tons auf den Transienten anzuwenden: Der Harfenist drückte, und die Engine senkte den hit. Jetzt öffnet sich der hit bei f · ff · fff im Diskant stärker als im Bass; die Farbe bleibt unangetastet, da dort die Obergrenze des Diskants sehr wohl gilt. Von pp bis mp ändert sich nichts. Und die Anker des Knotens sind zu den gemessenen Materialgrenzen des Presets gewandert — umsponnen · Darm · Nylon · die kürzeste Saite —, denn mit fremden Ankern wurden die Dynamikkurven an Registerpositionen gelesen, die nicht die dieses Instruments waren.
Der Doppelschlag leiht sich das Gesetz des Mordents
Die Synonymtabelle fügt turn · grupeto · gruppetto → mordente hinzu. Der Doppelschlag klingt jetzt — der Score realisiert ihn als vier Noten: Obernote · Hauptnote · Unternote · Hauptnote, beginnend auf dem Schlag — und er brauchte ein Anschlagsgesetz: Er verwendet das des Mordents, das dieselbe kurze Verzierungsgeste ist. Die Achse ACC hat sieben Plätze mit dem Neutralwert in der Mitte (marcatissimo · marcato · accento · — · tr · mordente · tremolo), daher wird dafür kein achter hinzugefügt: Wenn ACC wächst, bekommt der Doppelschlag einen eigenen Platz. Es ist das übliche Kriterium — die Tinte wird so gespeichert, wie sie geschrieben ist, und hier auf den kanonischen Begriff zurückgeführt, so wie mordent → mordente oder trill → tr.