Music Motion v.2
El léxico del sonido. The lexicon of sound.
En Music Motion la identidad de cada nota es una palabra: su par pitagórico 3ⁿ/2ᵐ, deletreado. El Lexicon completa el círculo: el estado del sonido también es una palabra — siete letras, una por eje: dinámica, efecto, trayecto, entrada, sostén, resonancia y acento. In Music Motion every note's identity is a word: its Pythagorean 3ⁿ/2ᵐ pair, spelled out. The Lexicon closes the circle: the state of the sound is a word too — seven letters, one per axis: dynamics, effect, trajectory, attack, sustain, resonance and accent.
Siete ejes, siete valoresSeven axes, seven values
Cada estado sonoro es una coordenada de 7 dígitos escrita en el alfabeto F K G D A E B. La letra D — el centro — es el neutro de cada eje, como el D0 de la red concéntrica: la palabra neutra es DDDDDDD y solo lo que se aparta del centro se almacena.Every sound state is a 7-digit coordinate written in the F K G D A E B alphabet. The letter D — the centre — is each axis's neutral, like the concentric lattice's D0: the neutral word is DDDDDDD and only departures from the centre are stored.
La dinámica es timbreDynamics are timbre
Una orquesta en pianissimo suena con menos decibeles, pero no pierde presencia: cambia el espectro, no la distancia. En el Lexicon pp oscurece el color y ablanda el ataque mientras el volumen apenas baja. El fader pertenece a la mezcla, no a la expresión.An orchestra playing pianissimo gives fewer decibels but loses no presence: the spectrum changes, not the distance. In the Lexicon, pp darkens the colour and softens the attack while volume barely drops. The fader belongs to the mix, not to expression.
Por nota, en su registroPer note, in its register
Cada término vive en 4 anclas de registro — en el violín, literalmente sus cuerdas: Sol·Re·La·Mi. Al sonar cada nota, el Cosmic interpola los valores en su altura real. La articulación y la dinámica dejan de ser un adorno general del canal.Each term lives across 4 register anchors — on the violin, literally its strings: G·D·A·E. As each note sounds, the Cosmic interpolates the values at its actual pitch. Articulation and dynamics stop being a channel-wide ornament.
Herencia orquestalOrchestral inheritance
Un árbol posicional: lo común se define una vez (default), cada familia ajusta lo suyo y cada instrumento solo guarda lo que lo distingue — el pizzicato grave del violín tiene más cuerpo, y eso es una sola línea en la base.A positional tree: what is common is defined once (default), each family adjusts its own, and each instrument stores only what sets it apart — the violin's low pizzicato has more body, and that is a single line in the database.
La capa intérprete · en evoluciónThe interpreter layer · evolving
El Score estrena una expresión por nota relativa al matiz: el signo de nota (florece <, decae >, messa <>, inverso >º<, niente º) lleva la nota hacia dos dinámicas y de vuelta; la ligadura adquiere polaridad (adelante decae, atrás crece). Vecina con el eje TRANS/WORD del Lexicon — trayecto entre notas —, pero por ahora vive en la nota del Score, no en la palabra de 7 letras. El modelo sigue en evolución.The Score introduces per-note expression relative to the dynamic: the note sign (bloom <, decay >, messa <>, inverse >º<, niente º) carries the note toward two dynamics and back; the slur gains polarity (forward decays, backward grows). A neighbour of the Lexicon's TRANS/WORD axis — trajectory between notes — but for now it lives on the Score's note, not in the 7-letter word. The model is still evolving.
TRANS · la preparación del salto, ahora al sonar el ScoreTRANS · the leap preparation, now when the Score plays
El eje TRANS del Lexicon (cómo se prepara una nota que llega después de un salto) ya estaba definido, pero dormía. Ahora actúa al reproducir el Score: cuando una nota entra ligada y el salto desde la anterior supera un tono pitagórico (la razón de frecuencias es mayor a 9/8 — y la razón se calcula por los exponentes pitagóricos, nunca por semitonos del temperamento igual), el Score le pasa al Keyboard de dónde venía y el Lexicon aplica trans.leap: un poco más de ataque y de aire, y algo más oscuro, en proporción al tamaño del salto. Los pasos chicos no se preparan; los saltos, sí.The Lexicon's TRANS axis (how a note arriving after a leap is prepared) was already defined, but dormant. Now it acts when the Score plays: when a note enters slurred and the leap from the previous one exceeds one Pythagorean whole tone (the frequency ratio is greater than 9/8 — and the ratio is computed from the Pythagorean exponents, never from equal-tempered semitones), the Score tells the Keyboard where it came from and the Lexicon applies trans.leap: a touch more attack and air, and a little darker, in proportion to the size of the leap. Small steps are not prepared; leaps are.
El clavecín: un nodo que aplana la dinámicaThe harpsichord: a node that flattens dynamics
Cuando la física de un instrumento dice que la fuerza no cambia el timbre, lo dice el nodo del Lexicon, no el motor. El clavecín no tiene dinámica por tecla (el plectro suelta la cuerda siempre desde la misma flecha: 1,7 dB entre pp y ff), así que su nodo harpsichord —y su clon harpsichord_wt, el bien temperado— pisa todos los términos DYN de la familia: nivel casi plano (pp ×0.92 → fff ×1.10), color, ataque y aire fijos; lo único que respira con la velocity es el ruido de la mecánica —el «tac» del salterio, ×0.55 en pp y ×2 en fff—. La expresión del clavecín es articulación, registración y tiempo, no fuerza. Nodos de teclados con anclas F1·C3·C5·F6.When the physics of an instrument says that force does not change the timbre, the Lexicon node says so, not the engine. The harpsichord has no per-key dynamics (the plectrum always releases the string from the same deflection: 1.7 dB between pp and ff), so its harpsichord node —and its clone harpsichord_wt, the well-tempered one— overrides every DYN term of the family: nearly flat level (pp ×0.92 → fff ×1.10), fixed colour, attack and air; the only thing that breathes with velocity is the mechanism noise —the jack's "tac", ×0.55 at pp and ×2 at fff—. The harpsichord's expression is articulation, registration and time, not force. Keyboard nodes with anchors F1·C3·C5·F6.
La cuerda pulsada: el arco manda el brillo, el dedo noPlucked strings: the bow rules brightness, the finger does not
Arpa, guitarra y pizzicato —solo y de sección— tienen desde hoy nodo propio (harp · guitar · pizzicato · strings_pizzicato). Hasta ahora caían en la ley de la familia cuerdas, que es la del arco: el brillo se abre con la fuerza. El pulsado no funciona así — el dedo suelta la cuerda desde un triángulo, y la forma del espectro la fijan el punto de pulsado y el ancho de la yema, no la fuerza: de pp a ff el color sube casi en bloque. Lo que sí crece es el golpe —el thump de la tapa y del puente— y el ruido del contacto. Por eso estos nodos mueven el color apenas y el golpe mucho: arpa +0,08 de color y +8 dB de golpe; guitarra +0,10 y +8 dB; pizzicato +0,15 y +10 dB. Sin vibrato. Y en un canal que ya es pizzicato, la marca pizz queda neutralizada: duplicaba el ataque.Harp, guitar and pizzicato —solo and section— now have nodes of their own (harp · guitar · pizzicato · strings_pizzicato). Until now they fell under the cuerdas family law, which is the bowed one: brightness opens with force. Plucking does not work like that — the finger releases the string from a triangle, and the shape of the spectrum is set by the plucking point and the width of the fingertip, not by force: from pp to ff the colour rises almost as a block. What does grow is the hit —the soundboard and bridge thump— and the contact noise. So these nodes move colour barely and the hit a lot: harp +0.08 of colour and +8 dB of hit; guitar +0.10 and +8 dB; pizzicato +0.15 and +10 dB. No vibrato. And on a channel that is already pizzicato, the pizz sign is neutralised: it doubled the attack.
El techo del agudo es del tono, no del golpeThe treble's ceiling belongs to the tone, not to the hit
El nodo del arpa hacía bajar el golpe hacia el agudo en los fuertes, apoyado en el «techo bajo en el agudo» de la ficha. Escuchando el arpa de Mahler del Mi5 para arriba —«suena corto, agudo, instantáneo, doloroso»— quedó claro que ese techo es del tono: los armónicos por encima de la fundamental no aportan volumen. Lo que sí se abre con la dinámica es la no linealidad —fantasma, glide, golpe de tapa, ruido de deslizamiento—, así que aplicarle al transitorio el techo del tono era al revés: el arpista apretaba y el motor le bajaba el golpe. Ahora, en f · ff · fff, el golpe abre más arriba que abajo; el color no se toca, que ahí el techo del agudo sí corresponde. De pp a mp queda igual. Y las anclas del nodo se mudaron a los quiebres de material medidos del preset —entorchado · tripa · nailon · la cuerda más corta— porque con anclas distintas de las suyas las curvas de dinámica se leían en posiciones de registro que no eran las de este instrumento.The harp node made the hit fall toward the treble in the loud dynamics, leaning on the "low ceiling in the treble" of its research card. Listening to Mahler's harp from E5 up —"short, high, instantaneous, painful"— it became clear that this ceiling belongs to the tone: partials above the fundamental add no volume. What does open with dynamics is the non-linearity —phantom partial, glide, soundboard thump, sliding noise— so applying the tone's ceiling to the transient was backwards: the harpist pressed and the engine lowered the hit. Now, at f · ff · fff, the hit opens more in the treble than in the bass; colour is left alone, since there the treble ceiling does apply. From pp to mp nothing changes. And the node's anchors moved to the preset's measured material breaks —wound · gut · nylon · the shortest string— because with anchors other than its own, the dynamic curves were being read at register positions that were not this instrument's.
El grupeto pide prestada la ley del mordenteThe turn borrows the mordent's law
La tabla de sinónimos suma turn · grupeto · gruppetto → mordente. El grupeto pasó a sonar —el Score lo realiza en cuatro notas: superior · principal · inferior · principal, arrancando en el tiempo— y necesitaba una ley de ataque: usa la del mordente, que es el mismo gesto breve de ornamento. El eje ACC tiene siete casillas con el neutro al centro (marcatissimo · marcato · accento · — · tr · mordente · tremolo), así que no se le agrega una octava por esto: cuando ACC crezca, el grupeto se muda a su propia casilla. Es el criterio de siempre — la tinta se guarda como se escribió y acá se la resuelve al término canónico, igual que mordent → mordente o trill → tr.The synonyms table adds turn · grupeto · gruppetto → mordente. The turn now sounds —the Score realises it as four notes: upper · main · lower · main, starting on the beat— and it needed an attack law: it uses the mordent's, which is the same short ornamental gesture. The ACC axis has seven slots with the neutral at the centre (marcatissimo · marcato · accento · — · tr · mordente · tremolo), so no eighth is added for this: when ACC grows, the turn moves to a slot of its own. It is the usual criterion — the ink is stored as written and resolved here to the canonical term, just as mordent → mordente or trill → tr.