Music Motion v.2
Het lexicon van de klank.
In Music Motion is de identiteit van elke noot een woord: haar pythagorese paar 3ⁿ/2ᵐ, uitgespeld. Het Lexicon maakt de cirkel rond: ook de toestand van de klank is een woord — zeven letters, één per as: dynamiek, effect, traject, aanzet, aanhouding, resonantie en accent.
Zeven assen, zeven waarden
Elke klanktoestand is een coördinaat van 7 cijfers, geschreven in het alfabet F K G D A E B. De letter D — het midden — is het neutrale punt van elke as, zoals D0 in het concentrische rooster: het neutrale woord is DDDDDDD en alleen afwijkingen van het midden worden opgeslagen.
Dynamiek is klankkleur
Een orkest dat pianissimo speelt, geeft minder decibel maar verliest geen aanwezigheid: het spectrum verandert, niet de afstand. In het Lexicon maakt pp de kleur donkerder en de aanzet zachter, terwijl het volume nauwelijks daalt. De fader hoort bij de mix, niet bij de expressie.
Per noot, in haar register
Elke term leeft over 4 ankerpunten in het register — op de viool letterlijk zijn snaren: G·D·A·E. Terwijl elke noot klinkt, interpoleert het Cosmic de waarden op haar werkelijke toonhoogte. Articulatie en dynamiek zijn niet langer een versiering voor het hele kanaal.
Orkestrale overerving
Een positionele boom: wat gemeenschappelijk is, wordt één keer gedefinieerd (default), elke familie regelt het hare, en elk instrument bewaart alleen wat het onderscheidt — de lage pizzicato van de viool heeft meer lijf, en dat is één enkele regel in de database.
De laag van de vertolker · in ontwikkeling
De Score voert expressie per noot in, relatief ten opzichte van de dynamiek: het nootteken (bloom <, decay >, messa <>, inverse >º<, niente º) voert de noot naar twee dynamieken en terug; de legatoboog krijgt een polariteit (vooruit neemt af, achteruit groeit). Een buur van de as TRANS/WORD van het Lexicon — het traject tussen noten — maar voorlopig leeft dit op de noot van de Score, niet in het woord van 7 letters. Het model is nog in ontwikkeling.
TRANS · de voorbereiding van de sprong, nu wanneer de Score speelt
De as TRANS van het Lexicon (hoe een noot die na een sprong aankomt, wordt voorbereid) was al gedefinieerd, maar sluimerde. Nu werkt hij wanneer de Score speelt: wanneer een noot gebonden binnenkomt en de sprong vanaf de vorige groter is dan één pythagorese hele toon (de frequentieverhouding is groter dan 9/8 — en de verhouding wordt berekend uit de pythagorese exponenten, nooit uit gelijkzwevend getempereerde halve tonen), vertelt de Score het Keyboard waar de noot vandaan kwam en past het Lexicon trans.leap toe: een tikje meer aanzet en lucht, en een beetje donkerder, in verhouding tot de grootte van de sprong. Kleine stappen worden niet voorbereid; sprongen wel.
Het klavecimbel: een knooppunt dat de dynamiek afvlakt
Wanneer de fysica van een instrument zegt dat kracht de klankkleur niet verandert, zegt het knooppunt van het Lexicon dat, niet de motor. Het klavecimbel heeft geen dynamiek per toets (het plectrum laat de snaar altijd los vanuit dezelfde uitwijking: 1,7 dB tussen pp en ff), dus overschrijft zijn knooppunt harpsichord —en zijn kloon harpsichord_wt, de welgetempereerde— elke DYN-term van de familie: bijna vlak niveau (pp ×0,92 → fff ×1,10), vaste kleur, aanzet en lucht; het enige dat met de velocity meeademt, is het geruis van het mechaniek —de „tac” van de springer, ×0,55 bij pp en ×2 bij fff—. De expressie van het klavecimbel is articulatie, registratie en tijd, geen kracht. Knooppunten voor toetsinstrumenten met ankerpunten F1·C3·C5·F6.
Getokkelde snaren: de strijkstok beheerst de helderheid, de vinger niet
Harp, gitaar en pizzicato —solo en sectie— hebben nu eigen knooppunten (harp · guitar · pizzicato · strings_pizzicato). Tot nu toe vielen ze onder de wet van de familie cuerdas, en dat is die van de gestreken snaren: de helderheid gaat open met de kracht. Tokkelen werkt niet zo — de vinger laat de snaar los vanuit een driehoek, en de vorm van het spectrum wordt bepaald door het tokkelpunt en de breedte van de vingertop, niet door de kracht: van pp tot ff stijgt de kleur bijna als één blok. Wat wel groeit, is de hit —de bons van klankbodem en kam— en het contactgeruis. Daarom bewegen deze knooppunten de kleur nauwelijks en de hit sterk: harp +0,08 kleur en +8 dB hit; gitaar +0,10 en +8 dB; pizzicato +0,15 en +10 dB. Geen vibrato. En op een kanaal dat al pizzicato is, wordt het teken pizz geneutraliseerd: het verdubbelde de aanzet.
Het plafond in de hoogte hoort bij de toon, niet bij de hit
Het knooppunt harp liet de hit in de luide dynamieken naar de hoogte toe afnemen, steunend op het „lage plafond in de hoogte” uit zijn onderzoeksfiche. Bij het beluisteren van Mahlers harp vanaf e5 —„kort, hoog, ogenblikkelijk, pijnlijk”— werd duidelijk dat dat plafond bij de toon hoort: boventonen boven de grondtoon voegen geen volume toe. Wat wel met de dynamiek opengaat, is de niet-lineariteit —fantoomboventoon, glijding, bons van de klankbodem, schuifgeruis— dus het plafond van de toon toepassen op de transiënt was verkeerd om: de harpist drukte en de motor verlaagde de hit. Nu gaat de hit bij f · ff · fff in de hoogte meer open dan in de bas; de kleur blijft onaangeroerd, want daar geldt het plafond in de hoogte wel. Van pp tot mp verandert er niets. En de ankerpunten van het knooppunt zijn verplaatst naar de gemeten materiaalgrenzen van de preset —omwonden · darm · nylon · de kortste snaar— omdat de dynamische curves, met andere ankerpunten dan de eigen, werden gelezen op registerposities die niet van dit instrument waren.
De dubbelslag leent de wet van de mordent
De synoniementabel voegt turn · grupeto · gruppetto → mordente toe. De dubbelslag klinkt nu —de Score realiseert hem als vier noten: bovenhulpnoot · hoofdnoot · onderhulpnoot · hoofdnoot, beginnend op de tel— en hij had een aanzetwet nodig: hij gebruikt die van de mordent, die hetzelfde korte ornamentele gebaar is. De as ACC heeft zeven plaatsen met het neutrale punt in het midden (marcatissimo · marcato · accento · — · tr · mordente · tremolo), dus er komt hiervoor geen achtste bij: wanneer ACC groeit, krijgt de dubbelslag een eigen plaats. Het is het gebruikelijke criterium — de inkt wordt bewaard zoals hij geschreven is en hier herleid tot de canonieke term, net zoals mordent → mordente of trill → tr.