MMF: la obra con su afinación exacta adentro. MMF: the piece with its exact tuning inside.

MMF es el formato nativo de Music Motion. A diferencia de un MIDI —que guarda números de tecla temperados— un MMF guarda la identidad pitagórica exacta de cada nota: sabe si es un Do♯ o un Re♭, y suena distinto. Se abre en el Score y en el Player, y suena en el Cosmic Keyboard. MMF is Music Motion's native format. Unlike a MIDI file —which stores tempered key numbers— an MMF stores each note's exact Pythagorean identity: it knows whether a note is a C♯ or a D♭, and it sounds different. It opens in the Score and the Player, and it sounds in the Cosmic Keyboard.

No las notas: la interpretación enteraNot the notes: the whole performance

Un MMF no es una foto de la partitura ni una lista de teclas. Es la obra tal como la suite la entiende, por canales, con todo lo que hace que suene como música: An MMF is neither a picture of the score nor a list of keys. It is the piece as the suite understands it, by channels, with everything that makes it sound like music:

• La altura exacta de cada nota — su razón pitagórica, no un número redondeado. Do♯ y Re♭ son dos alturas distintas y quedan escritas como tales.Each note's exact pitch — its Pythagorean ratio, not a rounded number. C♯ and D♭ are two different pitches and are written as such.
• La dinámica como dato relativo — las marcas (ppp…fff), los reguladores y los acentos, no como volúmenes fijos.Dynamics as relative data — the marks (ppp…fff), hairpins and accents, not as fixed volumes.
• La articulación y el gesto — ligados con su dirección, arcadas, tremolo, staccato, agógica y el timbre de cada instrumento.Articulation and gesture — slurs with their direction, bowings, tremolo, staccato, agogics and each instrument's timbre.
• Los 32 canales y su orquestación — cada uno con su instrumento pitagórico, sus pentagramas y sus grupos.The 32 channels and their orchestration — each with its Pythagorean instrument, its staves and its groups.
• La interpretación escrita sobre un pasaje — reverb, eco, portamento y vibrato como región de la obra, y las regiones de desigualdad rítmica: por canal y por voz, no por pista.Interpretation written over a passage — reverb, echo, portamento and vibrato as a region of the piece, and the rhythmic-unevenness regions: per channel and per voice, not per track.
• La ficha de la obra — el centro tonal real de cada movimiento, que no siempre es la armadura escrita, con los compases donde cambia. De ahí el teclado sabe en qué casa está la música y se re-afina solo.The work card — the real tonal centre of each movement, which is not always the written key signature, with the bars where it changes. From it the keyboard knows what home the music is in, and retunes itself.
• El pedal — dónde se pisa, dónde el motor lo recaptura y hasta dónde llega el simile; y la agógica de la obra, con su grafía.The pedal — where it goes down, where the engine recaptures it and how far the simile reaches; and the work’s agogics, with its notation.
• El nivel de grupo barrado de la obra — cuánto cae cada posición dentro de la barra, que es lo que hace que una corrida suene como una frase y no como una fila de notas iguales.The work’s beam-group level — how far each position falls within the beam, which is what makes a run sound like a phrase instead of a row of identical notes.
• Y el progreso del alumno, cuando el archivo es un ejercicio del Coach: la lección viaja en el mismo archivo que la música.And the student’s progress, when the file is a Coach exercise: the lesson travels in the same file as the music.

Cada formato guarda una cosa distintaEach format stores a different thing

El Player acuña un MIDI o un MusicXML en MMF: entra temperado y nace pitagórico, organizado por la armadura del archivo. The Player mints a MIDI or a MusicXML into MMF: it comes in tempered and is born Pythagorean, organized by the file's key signature.

Y sale por donde entró: el Score exporta MusicXML con la armadura y la cifra de cada tramo, las claves y sus cambios, las alteraciones por la métrica vigente y el modo mayor o menor que declara la ficha. Así la obra viaja en tres formatos y en las dos direcciones: el MMF no encierra tu trabajo, lo guarda mejor.And it leaves the way it came in: the Score exports MusicXML with each span’s key and time signature, the clefs and their changes, accidentals by the prevailing metre, and the major or minor mode declared by the work card. So the piece travels in three formats, both ways: MMF does not lock your work in, it keeps it better.

La versión del formato es la 1.1, y cada archivo anota con qué Score se guardó. Al abrirlo, la suite aplica las migraciones que ese archivo no vio, así que un MMF de hace seis meses abre idéntico en la versión de hoy — es lo que sostiene la promesa de arriba: suena igual que el día que se guardó.The format version is 1.1, and every file records which Score saved it. On opening, the suite applies the migrations that file has not seen, so an MMF from six months ago opens identically in today’s version — which is what backs the promise above: it sounds the way it did the day it was saved.

Obras para abrir en la suitePieces to open in the suite

Los primeros demos aprobados, de dominio público, transcritos y afinados en Music Motion. Se abren en el Score o el Player de la suite, y también están listadas en las descargas del sitio. Se irán sumando más. The first approved demos, in the public domain, transcribed and tuned in Music Motion. They open in the suite's Score or Player, and they are also listed in the site’s downloads. More will be added.

De quién es quéWho owns what

Lo que nació acáWhat was born here

El registro. Marca figurativa m∆°m (el logotipo): BOIP —la oficina de propiedad intelectual del Benelux— nº 1544147, registrada el 9 de marzo de 2026, clases 9 (contenido descargable y aparatos educativos), 15 (instrumentos de teclado) y 41 (educación y entretenimiento; publicación de textos), vigente hasta 2036. Marcas denominativas MUSIC MOTION SCORESUITE (solicitud BOIP nº 1558210) y COSMIC KEYBOARD, presentadas el 18 de septiembre de 2026, en trámite. i-DEPOT nº 158643, BOIP, 27 de marzo de 2026: prueba sellada de contenido y fecha. Depósito público, citable y fechado en Zenodo: 10.5281/zenodo.19261067. ORCID 0009-0000-9767-8667. Esta página se publicó el 15 de septiembre de 2026; última revisión, 18 de septiembre de 2026.The record. Figurative mark m∆°m (the logotype): BOIP —the Benelux Office for Intellectual Property— no. 1544147, registered 9 March 2026, classes 9 (downloadable content and educational apparatus), 15 (keyboard instruments) and 41 (education and entertainment; publishing of texts), in force to 2036. Word marks MUSIC MOTION SCORESUITE (BOIP application no. 1558210) and COSMIC KEYBOARD, filed 18 September 2026, pending. i-DEPOT no. 158643, BOIP, 27 March 2026: sealed proof of content and date. Public, citable, time-stamped deposit on Zenodo: 10.5281/zenodo.19261067. ORCID 0009-0000-9767-8667. This page was published on 15 September 2026; last revised 18 September 2026.

Qué se reclama y qué no. Casi nada en música es enteramente nuevo, y esta suite se apoya en arte previo que reconocemos por su nombre más abajo. Lo que sigue separa dos cosas: primero, lo que hasta donde alcanza nuestra revisión no tiene precedente; después, nuestra manera de resolver cosas que en parte ya existían. Donde hay precedente, lo decimos.What is claimed and what is not. Almost nothing in music is entirely new, and this suite builds on prior art that we name below. What follows separates two things: first, what as far as our review reaches has no precedent; then our own way of solving things that in part already existed. Where there is precedent, we say so.

Sin precedente conocidoWith no known precedent

• El grupo barrado dibujado es la unidad de interpretación. El motor lee el agrupamiento de barras tal como está en la hoja —incluidos los agrupamientos que contradicen el compás—, no una jerarquía métrica re-deducida del compás; dentro de ese grupo, el matiz escrito es el techo y ninguna nota lo supera, y cada posición cae una razón fija de la anterior según su lugar en el grupo. El énfasis métrico automático existe (Sibelius, Finale, music21) y el agrupamiento configurable existe (LilyPond, Sibelius, Dorico); que la grafía del agrupamiento sea el dato de la interpretación, no. Un beam es un conector de notas: lo que la hoja dibuja es lo que el motor toca.The drawn beam group is the unit of interpretation. The engine reads the beam grouping as it stands on the page —including groupings that contradict the metre—, not a metrical hierarchy re-derived from the time signature; within that group the written dynamic is the ceiling and no note exceeds it, and each position falls by a fixed ratio from the previous one according to its place in the group. Automatic metrical emphasis exists (Sibelius, Finale, music21) and configurable grouping exists (LilyPond, Sibelius, Dorico); the notation of the grouping as the interpretive datum does not. A beam is a connector of notes: what the page draws is what the engine plays.
• La forma del ligado es un parámetro de interpretación. No su existencia ni su extensión —que gobiernan el legato en todos los programas—, sino su geometría: la curva, su dirección y su fase se leen como fraseo y modelan el ataque y la respiración de las notas que abarca. En el arte previo los puntos de la curva son dato de grabado y nada más.The shape of the slur is an interpretive parameter. Not its presence or its span —which govern legato in every program— but its geometry: the curve, its direction and its phase are read as phrasing and shape the attack and the breathing of the notes it spans. In the prior art the curve’s control points are engraving data and nothing else.
• El efecto es una región cuyo dueño es una voz. Reverb, eco, portamento y vibrato se escriben sobre un pasaje y pertenecen a una voz dentro del canal compartido, guardados en el archivo de partitura y sin multiplicar canales ni instancias del motor. Las regiones de efecto por pasaje existen (MuseScore, Dorico, Sibelius), y los efectos por voz existen en Dorico a costa de abrir un canal por voz. La desigualdad rítmica con alcance por voz —no por pentagrama ni por instrumento— tampoco la encontramos en otro programa.The effect is a region owned by a voice. Reverb, echo, portamento and vibrato are written over a passage and belong to one voice inside the shared channel, stored in the score file and without multiplying channels or engine instances. Per-passage effect regions exist (MuseScore, Dorico, Sibelius), and per-voice effects exist in Dorico at the cost of opening one channel per voice. Rhythmic unevenness scoped to a voice —not to a staff or an instrument— we did not find elsewhere either.
• TODAL. Un teclado de grados de mano fija, donde la misma posición suena el grado correcto en cualquier tonalidad, fundido con la reafinación pitagórica pura de 35 alturas por tonalidad y con la grafía enarmónica correcta —Do♯ y Re♭ no son la misma nota—, más la sensibilización del grado VII. Los teclados por grados existen en temperamento igual (Ableton Push «In Key», Novation Launchpad, la patente de Coles de 1992) y la reafinación que sigue al centro tonal existe (Justonic; la patente de Panaiotis de 2018, que nombra lo pitagórico pero no especifica entonación justa, tratamiento del grado VII ni grafía enarmónica). La combinación de las tres cosas es nuestra.TODAL. A fixed-hand scale-degree keyboard, where the same position sounds the right degree in any key, fused with pure Pythagorean per-key retuning across 35 pitches and enharmonically correct spelling —C♯ and D♭ are not the same note—, plus leading-tone sensitisation. Scale-degree layouts exist in equal temperament (Ableton Push "In Key", Novation Launchpad, Coles’ 1992 patent) and retuning that follows the tonal centre exists (Justonic; Panaiotis’ 2018 patent, which names Pythagorean tuning but specifies neither just intonation, nor leading-tone raising, nor enharmonic spelling). The combination of the three is ours.

Y esto es nuestra manera de resolverlo. Lo que sigue no se presenta como invención sino como la forma en que esta suite hace las cosas, algunas de ellas conocidas: es el trabajo, y es lo que hace que suene como suena.And this is our way of doing it. What follows is not offered as invention but as the way this suite does things, some of them known: it is the work, and it is what makes it sound the way it does.

El instrumentoThe instrument

• Cosmic Keyboard · la tecla partida. Cada tecla blanca se divide: 4/5 arriba dan el tono natural y 1/5 abajo la referencia temperada. Las dos afinaciones se tocan y se comparan en el mismo teclado, nota por nota.Cosmic Keyboard · the split key. Every white key is divided: the upper 4/5 give the natural tone, the lower 1/5 the tempered reference. Both tunings are played and compared on the same keyboard, note by note.
• El teclado de la computadora como instrumento. ZXCVBNM la octava de abajo, ASDFGHJ la de arriba, los números dan los sostenidos y Shift los bemoles: un instrumento pitagórico en manos de cualquiera que tenga un teclado QWERTY, sin hardware y sin instalar nada. En modo Tonal esas mismas filas dan los grados (TODAL), y el Minikeyboard del Score es el mismo teclado dentro del editor.The computer keyboard as an instrument. ZXCVBNM for the lower octave, ASDFGHJ for the upper, numbers for sharps and Shift for flats: a Pythagorean instrument in the hands of anyone with a QWERTY keyboard — no hardware, nothing to install. In Tonal mode those same rows give the degrees (TODAL), and the Score’s Minikeyboard is the same keyboard inside the editor.
• Sistema Axiomático y Sistema Tonal, con el apotome (2187/2048 = 3⁷/2¹¹) y la coma pitagórica (3¹²/2¹⁹) aplicables nota por nota sin que la nota pierda su nombre. Posición Tonal y Acord Lab. La afinación pitagórica y la distinción enarmónica son de dominio público y antiguas: no las reclamamos.Axiomatic System and Tonal System, with the apotome (2187/2048 = 3⁷/2¹¹) and the Pythagorean comma (3¹²/2¹⁹) applicable note by note without the note losing its name. Tonal Position and Chord Lab. Pythagorean tuning and enharmonic distinction are ancient and public domain: we do not claim them.
• ⬦ Tempered y las tiras cian. La misma ejecución en las dos afinaciones a la vez: mismas notas, mismo tempo, una sola variable cambiada.⬦ Tempered and the cyan strips. The same performance in both tunings at once: same notes, same tempo, one single variable changed.

La escritura que suenaWriting that sounds

• AGOG · la agógica escrita, con su propia grafía, y la agógica de frase: el solista juega con el tiempo y la reja del compás no se mueve. Que una curva dibujada gobierne el tempo ya existía —los Executable Shapes de Finale, el Live Tempo de Sibelius—; nuestro es el repertorio de signos y que la agógica viva en la partitura como capa editable junto a las demás.AGOG · written agogics, with its own notation, and phrase agogics: the soloist plays with time while the bar grid stays put. That a drawn curve should govern tempo already existed —Finale’s Executable Shapes, Sibelius’ Live Tempo—; ours is the repertoire of signs and that agogics live in the score as an editable layer alongside the rest.
• ASYM · regiones asimétricas por canal y por voz: la desigualdad deja de ser un ajuste de reproducción y pasa a ser dato de la partitura. El swing por pasaje y por pentagrama existe (Dorico, Sibelius, Finale); el alcance por voz, y compartir la unidad de grupo con las barras, es nuestro.ASYM · asymmetric regions per channel and per voice: unevenness stops being a playback setting and becomes score data. Swing per passage and per staff exists (Dorico, Sibelius, Finale); the per-voice scope, and sharing the group unit with the beams, is ours.
• Ligados que guardan su destino y su fraseo. Arriba o abajo, la fase, la respiración, el ataque que no vuelve a empezar. Que el ligado dispare el legato y acorte o alargue las notas es estándar —Dorico lo hace con sus porcentajes, el Human Playback de Finale lo hace, las bibliotecas de muestras lo hacen—, y que una ligadura de prolongación suene sin re-ataque es la definición del formato: eso no lo inventamos. Lo nuestro es la forma de la curva como dato, arriba.Slurs that keep their destination and their phrasing. Up or down, the phase, the breath, the attack that does not start again. That a slur triggers legato and shortens or lengthens notes is standard —Dorico does it with its percentages, Finale’s Human Playback does it, sample libraries do it—, and that a tie sounds without a re-attack is the definition of the format: we did not invent that. Ours is the curve’s shape as data, above.
• Dinámicas relativas. Ocho peldaños en razón fija, y el tope como propiedad de cada voz: un bajo que hace de pedal pianísimo no le roba la fuerza al acompañamiento que tiene vida. Que el matiz sea relativo y no un volumen fijo no es nuestro —MusicXML lo define como porcentaje del forte y Humdrum publica una escala de matices en decibeles de paso constante—, ni lo es el matiz por voz, que existe en Dorico. Nuestro es el papel de techo del grupo barrado, arriba.Relative dynamics. Eight rungs in fixed ratio, and the ceiling as a property of each voice: a bass acting as a pianissimo pedal does not steal the force of the accompaniment that has life. That a dynamic is relative rather than a fixed volume is not ours —MusicXML defines it as a percentage of forte and Humdrum publishes a dynamics scale in decibels with a constant step—, nor is the per-voice dynamic, which exists in Dorico. Ours is its role as the beam group’s ceiling, above.
• ART, reguladores y expresiones personalizables. Articulación, reguladores de texto y expresiones por canal y por selección, que el motor honra al sonar en lugar de dejarlas como tinta.Customisable ART, hairpins and expressions. Articulation, text hairpins and expressions per channel and per selection, which the engine honours when sounding instead of leaving them as ink.
• La armadura y la cifra por tramo, y la ficha de obra que declara el centro tonal real frente a la armadura escrita: el teclado se re-pinta y se re-afina donde la música cambia de casa, no donde cambian los sostenidos.Key and time signature per span, and the work card that declares the real tonal centre as against the written key signature: the keyboard repaints and retunes where the music changes home, not where the sharps change.

El sonido, sin grabacionesThe sound, with no recordings

• El banco. Cada instrumento es la descripción física de cómo suena, no una muestra grabada: curvas ancladas a las alturas propias de ese instrumento, la resonancia que sigue a la nota (un parcial en lugar de una frecuencia fija), el orden del filtro, y el rango dinámico y el balance declarados en una sola escala para toda la orquesta.The bank. Each instrument is the physical description of how it sounds, not a recorded sample: curves anchored to that instrument’s own pitches, resonance that follows the note (a partial instead of a fixed frequency), the filter order, and dynamic range and balance declared on one single scale for the whole orchestra.
• Lexicon · la palabra y el toque. Nodos por familia que traducen el signo escrito en el gesto físico que le corresponde a ese instrumento, y no en un efecto igual para todos.Lexicon · the word and the touch. Nodes by family that translate the written sign into the physical gesture that belongs to that instrument, rather than one effect for all.
• Register Response y el banco de medición. Las perillas en el idioma de la investigación —cuerpo, aire, inclinación, apertura— y un WAV que se vuelve ficha: la medición se escribe SOBRE la ficha del instrumento, nunca en lugar de ella.Register Response and the measuring bench. Knobs in the language of the research —body, air, tilt, opening— and a WAV that becomes a card: the measurement is written ON TOP of the instrument’s card, never in its place.
• El banco de cuerda · el simulador de toque. Arco sobre cuerda en cuatro curvas: velocidad, peso, punto de contacto y el reloj del arco (10–2), con las arcadas por su nombre —détaché, martelé, trémolo, sautillé, staccato, spiccato, flautato, pizzicato, col legno.The string bench · the touch simulator. Bow on string in four curves: speed, weight, contact point and the bow clock (10–2), with bow strokes by name —détaché, martelé, tremolo, sautillé, staccato, spiccato, flautato, pizzicato, col legno.
• Todo pitagórico, también los teclados. En esta suite el temperamento es la excepción declarada, no el punto de partida.Everything Pythagorean, keyboards included. In this suite temperament is the declared exception, not the starting point.

El formato y la suite como un solo instrumentoThe format and the suite as a single instrument

• MMF. La obra con su afinación exacta y su interpretación adentro: no una foto de la partitura ni una lista de teclas.MMF. The piece with its exact tuning and its performance inside: neither a picture of the score nor a list of keys.
• Las apps como un instrumento único. Score, Cosmic, Console, Register, Player y Coach se hablan en vivo: lo que se escribe suena en el motor y se mezcla en la mesa sin exportar nada. La reivindicación es la integración entera como sistema que funciona, no cada capa por separado.The apps as one instrument. Score, Cosmic, Console, Register, Player and Coach talk live: what is written sounds in the engine and is mixed at the desk with nothing exported. The claim is the whole integration as a working system, not each layer on its own.
• La Console como instrumento de medición. Los faders en dB reales, el neutro que devuelve todo a cero y la tabla del oído que anota cada decisión para poder volver a ella.The Console as a measuring instrument. Faders in real dB, a neutral that returns everything to zero, and the ear’s table that records each decision so it can be revisited.
• Player · el copista. Quita el corrimiento constante de cada pista sin cuantizar nota por nota —ahí vive el rubato— y deduce los matices escritos a partir de las velocidades tocadas.Player · the copyist. It removes each track’s constant offset without quantising note by note —that is where rubato lives— and deduces written dynamics from the played velocities.
• Coach. Las reglas melódicas y las lecciones con el ejercicio adentro; el progreso del alumno viaja en su propio archivo.Coach. Melodic rules and lessons with the exercise inside; the student’s progress travels in their own file.

Lo que no reclamamosWhat we do not claim

La afinación pitagórica y la distinción enarmónica, antiguas y de dominio público. Los teclados por grados en temperamento igual y la reafinación que sigue al centro tonal (Ableton Push, Novation Launchpad, Justonic, las patentes de Coles y de Panaiotis). El renderizado expresivo por reglas, cuyo estado del arte es el sistema de reglas del KTH —incluidas las reglas de tiempo condicionadas por el salto—. La dinámica relativa (MusicXML) y la escala de matices en razón geométrica (Humdrum). El matiz y los efectos por voz, y las técnicas de ejecución por región (Dorico, MuseScore, Sibelius). El agrupamiento de barras configurable (LilyPond, Sibelius, Dorico, music21). El énfasis métrico automático (Sibelius, Finale). La curva dibujada que gobierna el tempo (Finale, Sibelius). El legato disparado por el ligado y la ligadura sin re-ataque (Dorico, Finale, MusicXML). El control de expresión por nota (VST3, MPE, MIDI 2.0). La coordenada logarítmica o geométrica, que es matemática elemental. Y los cifrados por nombres de nota, que son una tradición de siglos.Pythagorean tuning and enharmonic distinction, ancient and public domain. Scale-degree keyboards in equal temperament and retuning that follows the tonal centre (Ableton Push, Novation Launchpad, Justonic, the Coles and Panaiotis patents). Rule-based expressive rendering, whose state of the art is the KTH rule system —including its leap-conditioned timing rules—. Relative dynamics (MusicXML) and the geometric-ratio dynamics scale (Humdrum). Per-voice dynamics and effects, and per-region playing techniques (Dorico, MuseScore, Sibelius). Configurable beam grouping (LilyPond, Sibelius, Dorico, music21). Automatic metrical emphasis (Sibelius, Finale). The drawn curve that governs tempo (Finale, Sibelius). Legato triggered by the slur and the tie without a re-attack (Dorico, Finale, MusicXML). Per-note expression control (VST3, MPE, MIDI 2.0). The logarithmic or geometric coordinate, which is elementary mathematics. And note-name ciphers, a tradition centuries old.

Los nombres propios de la suite —Cosmic Keyboard, Minikeyboard, TODAL, AGOG, ASYM, Intelligent Beams, Lexicon, Register Response, Coach, MMF— se usan como marcas de Music Motion. El derecho de autor cubre el código de las apps, el banco de instrumentos y estos textos tal como están escritos. Esta publicación fecha lo anterior como constancia de autoría y como arte previo defensivo; no es una patente ni pretende monopolizar lo que figura arriba como de dominio público. © 2001–2026 Music Motion. Todos los derechos reservados.The suite’s proper names —Cosmic Keyboard, Minikeyboard, TODAL, AGOG, ASYM, Intelligent Beams, Lexicon, Register Response, Coach, MMF— are used as Music Motion marks. Copyright covers the apps’ code, the instrument bank and these texts as written. This publication dates the above as a record of authorship and as defensive prior art; it is not a patent and does not seek to monopolise what is listed above as public domain. © 2001–2026 Music Motion. All rights reserved.