Der Kopist.

MIDI → MMF

Er liest die MIDI-Datei — Noten, Tonartvorzeichnung, Tempo, Spuren — und ordnet die Tonhöhen nach der Tonartvorzeichnung: Jede Note erhält ihre richtige Schreibweise (Fis ist nicht Ges) und damit ihr exaktes Verhältnis. Das ist das „Prägen“: Aus temperiertem MIDI entsteht eine pythagoreische MMF.

Spuren, ausgerichtet

Viele Exportprogramme lassen jedes Instrument ein paar Ticks neben dem Raster stehen — die Flöte etwas zu spät, das Cello noch etwas mehr. Beim Abspielen hörst du es nicht, aber beim Notieren verdarb es die Abschrift: Die Takteinteilung fand jede Note um ein Haar zu spät beginnend und füllte die Lücke mit einer sehr kurzen Pause, eine pro Takt und pro Stimme, dazu Punkte, die niemand geschrieben hatte. Jetzt misst der Kopist beim MIDI-Import den gleichmäßigen Versatz jeder Spur und nimmt ihn ganz heraus. Was er nie tut, ist Note für Note zu quantisieren: Dort lebt das Rubato, und das bleibt unangetastet.

Dynamik, aus den Velocities abgeleitet

Eine MIDI-Datei enthält keine geschriebene Dynamik. Doch wenn sie aus einer gespielten Partitur stammt, bilden die Velocities kein Kontinuum: Sie bilden eine Treppe von Stufen, und diese Stufen sind die Dynamik. Der Kopist liest sie und schreibt die Angabe in die Partitur, unter zwei Bedingungen, damit sich die Seite nicht mit Zeichen füllt: Die Stufe muss mindestens einen Takt lang gehalten werden und mit einem Sprung weit genug von der geltenden abweichen. Was durch den Filter fällt, geht nicht verloren — es lebt in der Velocity jeder Note weiter, und die ist es, was du hörst. Die Angaben reisen in der MMF mit, und der Score setzt sie neben ihre Noten. Behalte im Kopf: Was du dort liest, ist die im MIDI aufgezeichnete Interpretation, nicht das, was der Komponist geschrieben hat — ein Einsatz kann als mf herauskommen, wo die Partitur ppp sagt.

Die Korrektur des Kopisten

Ein Klick auf eine Note in der Rolle öffnet den Kopisten: ihren Namen, ihren Platz im Gitter [Quinten, Oktaven] und ihre Frequenz. Die Tonhöhen-Buttons liegen in zwei Reihen, + oben und − unten: T = Ganzton · L = Limma, der diatonische Halbton, der Buchstabe ändert sich (C → H) · A = Apotome, der chromatische Halbton, der Buchstabe bleibt (D → Dis) · K = Komma: der Komma-Nachbar, mit eigenem Namen — As3 +K = Gis3, C5 +K = His4. Gis und As sind zwei verschiedene Noten; die Grenze ist ein doppeltes Vorzeichen. Außerdem ±8va, ♯↔♭, delete, Dauer und Velocity, mit ♪ zum Anhören. Shift + Ziehen erfasst eine ganze Passage und wendet dasselbe auf alles zusammen an. Was du korrigierst, wird markiert und reist in der MMF mit.

Die Score Roll

Jede Note ist ein Strich: Die Höhe ist die Tonhöhe, die Länge ist, wie lange sie dauert, und die Farbe ist die Spur — eine Farbe pro Instrument. In einem Trio aus 2 Oboen und Fagott sind die Oboen die oberen Bänder und das Fagott das tiefe Band; fahr mit der Maus über eine Note, um sie zu identifizieren. Unten ein Taktlineal, nummeriert wie die Partitur (der Auftakt ist Takt 0), und die Uhr zeigt die Position in Takt:Schlag. Um dich zu bewegen: Strg + Mausrad = Zoom um den Cursor herum; einmal gezoomt, Mausrad = auf und ab durch die Tonhöhen und Shift + Mausrad = in der Zeit vor und zurück; ein Doppelklick auf eine leere Stelle kehrt zum ganzen Werk zurück. Der Rechtsklick dient nur der Schleife: Set A here · Set B here · clear (auch mit den Tasten I/O), und der Transport spielt den Abschnitt in einer Schleife. Um stimmenweise zu speichern, gibt es den Button ⭳ export in der Kopfzeile der Rolle: nach Instrument, die Auswahl oder den A–B-Abschnitt, jeweils als MMF mit der Tonartvorzeichnung ihres Satzes. ⤢ vergrößert die Rolle, und die ?-Zeichen führen zum Benutzerhandbuch.

Mehrere Dateien, ein Werk

Lass mehrere MIDI-Dateien auf einmal fallen, und jede Datei kommt als Satz desselben Werks herein, in der Reihenfolge der Dateinamen, wobei Zahlen richtig gelesen werden (1, 2, 10). Ist bereits ein Werk geladen, wird eine weitere MIDI-Datei als weiterer Satz angefügt — auch wenn du schon Noten mit dem Kopisten korrigiert oder das Werk aus einer .mmf geöffnet hast: Deine Korrekturen bleiben erhalten. Eine MIDI-Datei mit mehreren Stücken darin, wie Bartóks Rumänische Tänze, bleibt ein einziges Werk, und im Score beginnt jedes Stück nach einem Doppelstrich. Um einen Satz zu entfernen: Rechtsklick darauf → ✕ remove from work.

Master-Transport

Play, Pause, Stop, Spulen und das Tempo des Dirigenten — mit dem Tempo der Datei als Referenz. Das Stück klingt im Cosmic, und die anderen Apps folgen mit.

Bedienelemente & Sprache

In der Kopfzeile zwei über mm-sync synchronisierte Master-Regler: VOL (Lautstärke der Suite) und TONE (Helligkeit des Cosmic). Das Ohr 🎓 des Coach schaltet das Zuhören ein und aus und wählt per Rechtsklick die Sprache: Der Player ist zweisprachig es/en, wobei universelle Bedienelemente (play/stop) auf Englisch bleiben. Die Rolle und die Console verarbeiten bis zu 32 Kanäle. In den dunklen Themes tragen die Fenster und Menüs des Players einen Schatten, der sie von der Rolle abhebt.

Score Intelligence

Sie erkennt das geladene Stück — Komponist, Sätze, Referenztempi — und erstellt die Tempokarte pro Satz. Unterstützt von Claude (Anthropic); dein API-Schlüssel liegt nur in deinem Browser, nie in der Datei.

Und sie benennt das Werk. Eine MIDI-Datei enthält weder Titel noch Komponist (höchstens den Dateinamen); mit der Karte von Score Intelligence erhält das Werk Titel und Komponist, die in der .mmf mitreisen und die der Score beim Öffnen übernimmt, zusammen mit der Tempoangabe.

Speichern

MMF: das native Format, bereit, im Score mit exakter Stimmung geöffnet zu werden. MIDI: der Rückweg, um das Stück außerhalb der Suite zu verwenden. Bearbeitbare Notation und MusicXML bleiben beim Score, der das besser kann.