Interpretar — Ejercicio Nº 2b

Interpretar

Ejercicio nº 2b

Sobre el Preludio en mi menor, Op. 28 nº 4, de Frédéric Chopin (1839) — dominio público.
Material del ejercicio © 2026 Mario Maurano. Todos los derechos reservados.

Qué vas a hacer: en el Ejercicio nº 2 convertiste el Preludio del MIDI al Score. Las notas están bien y cada una cae en su sitio exacto — y justamente por eso suena como una máquina: sin pedal, con los acordes de la mano izquierda todos iguales, con el tempo de un metrónomo. Aquí le das una interpretación: el tempo, el pedal, la respiración de la mano izquierda, la voz interior de los acordes y el grupeto del compás 16. Al final pones a prueba tu oído.

Cuánto lleva: unos cuarenta minutos. Qué necesitas: el zip del ejercicio (trae CHOPIN_Prelude-Nº-4-Op28-E el segundo-2CH sin editar.mmf, la carpeta escucha y la versión terminada), el COSMIC KEYBOARD abierto para el sonido, y haber hecho el Ejercicio nº 2.

Si algo sale mal: el botón UNDO de la barra superior deshace el último paso, y se puede pulsar varias veces seguidas. Prueba sin miedo.

Cinco palabras que van a aparecer

Simile
«igual». Escribes el pedal de un compás y el Score lo repite en los siguientes, sin llenar la partitura de marcas. Lo pone la ventana SEQUENCES.
Intelligent Beams
el Score lee cómo están agrupadas las notas bajo una misma barra y las toca como un grupo, con notas fuertes y débiles. El Level dice cuánto se nota.
Región ASYM AGOG
una franja dorada sobre un tramo de un canal. Tiene dos ejes: TEMPO (las notas se adelantan o se atrasan siguiendo una curva) y PRES (presencia: el peso de cada nota sigue otra curva). Una misma franja puede llevar los dos.
Voz interior
la nota del medio de un acorde que se mueve mientras las otras se quedan. En este Preludio es lo que hace avanzar la armonía: baja de medio tono en medio tono, compás tras compás.
Grupeto
(turn) un adorno de cuatro notas alrededor de una principal: la de arriba, la principal, la de abajo y otra vez la principal. Retrasado (delayed) quiere decir que primero suena la nota y el adorno llega después.

PRIMERA PARTE — EL MARCO

EN LAS IMÁGENES: los círculos naranjas marcan dónde mirar o hacer clic.

1 · Abre el archivo y escúchalo tal como está

Abre el SCORE (desde el COSMIC KEYBOARD) y en MENU FILES → IMPORT MMF carga CHOPIN_Prelude-Nº-4-Op28-E el segundo-2CH sin editar.mmf. Tiene dos canales: CH1 la mano derecha, CH2 la mano izquierda.

Escucha los primeros compases. Todo está en su sitio, pero nada respira: la melodía no canta, los acordes van parejos y secos, y el tempo es el del MIDI (♩ = 96), demasiado rápido para un Largo.

2 · El tempo: Largo, ♩ = 64

  1. Haz clic en el primer acorde de la mano izquierda (compás 1): el cursor queda en el compás 1.
  2. Pulsa TEMPO en la barra de arriba.
  3. En BPM escribe 64. Después, en TERM, escribe Largo — en ese orden: al escribir el BPM el Score propone su propio término y reemplazaría el tuyo.
  4. En SCOPE: This bar.
  5. Pulsa TOGGLE / UPDATE MARKING (ya había una marca en el compás 1, y la cambia).
Comprueba: arriba del compás 1 dice Largo ♩ = 64.
La marca de tempo — el acorde del compás 1 y la ventana TEMPO: Largo, 64, This bar

3 · El pedal del compás 1

Chopin cambia de armonía dos veces por compás: el pedal se toma con cada armonía nueva y se suelta justo antes de la siguiente. Lo escribes en el compás 1 y en el paso 4 lo llevas al resto.

  1. Primero la mano izquierda tiene que ser el canal activo: haz clic en su pentagrama, en un lugar sin notas (por ejemplo, abajo, entre las plicas del primer tiempo). Al pie de la ventana dice CURSOR: CH2.
  2. Pulsa ART (arriba a la derecha). Abajo de la ventana está PEDAL.
  3. Clic en el primer acorde del compás 1 → Ped.
  4. Clic en el cuarto acorde (el de la segunda mitad del tiempo 2) → ✻ ped up.

Para la segunda mitad del compás hay un gesto más rápido: con una selección, Ped. pone el pedal al principio y lo suelta al final.

  1. Pulsa ◻ SELECT (se pone ◼).
  2. En la mano izquierda, arrastra del tiempo 3 al final del compás por la parte de abajo del pentagrama, donde sólo hay plicas: las cabezas de los acordes están arriba.
  3. En la ventana ART, Ped.
  4. Pulsa Esc y vuelve a pulsar ◼ SELECT para salir.
Comprueba: debajo de la mano izquierda se lee Ped. ✻ Ped. ✻: el primer ✻ en la segunda mitad del tiempo 2 y el último al final del compás. Escucha el compás 1: los acordes ya no se cortan, se funden.
Si arrastras desde una nota, la mueves. En SELECT, empezar el arrastre sobre una cabeza de nota la desplaza en vez de seleccionar. Si pasa, UNDO y vuelve a empezar más abajo.
El pedal — arriba, el primer Ped. sobre el acorde del tiempo 1; abajo, la selección de los tiempos 3–4 con las cuatro marcas

4 · SEQUENCES: el mismo pedal hasta el compás 25

  1. Clic derecho en SELECT: se abre el panel SELECT · ACTIONS.
  2. Open sequence… abre la ventana SEQUENCES.
  3. En REPEAT A BAR, HOW IT REPEATS: simile.
  4. PATTERN: 1 (el compás que acabas de pedalear). THROUGH: 25.
  5. SET THE RULE.
Comprueba: al pie dice «rule set on M1 through M25 — no marks were written», y arriba aparece la regla M1 → M25 · 25 bars. La partitura no se llena de marcas: el pedal se estampa al tocar. Escucha el compás 2 y el 3: pedalean como el 1.
SEQUENCES — el panel de SELECT con Open sequence…, y la ventana con simile, 1 → 25 y la regla puesta
Un compás en el que escribas tu propio pedal se saltea: manda lo escrito, y la regla sigue en el siguiente. Así puedes cambiar un compás sin perder el resto. Cierra la ventana con su ⊗.

SEGUNDA PARTE — LA MANO IZQUIERDA RESPIRA

5 · Intelligent Beams en la mano izquierda

  1. Clic derecho en el botón 3·2 de la barra de arriba (junto a R·K): se abre INTELLIGENT BEAMS.
  2. En RANGE: M 1 → M 25.
  3. En CH: deja encendido sólo el 2.
  4. En LEVEL: 2.
Comprueba: al pie de la ventana: «✓ Level 2 · M1–M25 · CH 2 · 498 notes». Los acordes se agrupan de dos en dos bajo cada barra: el primero se apoya, el segundo lo sigue.
INTELLIGENT BEAMS — clic derecho en 3·2 — Range 1 → 25, sólo CH 2, Level 2

6 · Una región ASYM AGOG con dos ejes

Ahora el compás 1 de la mano izquierda: que avance un poco hacia el centro y se apoye al final (TEMPO), y que el peso de los acordes cambie a lo largo del compás (PRES).

  1. ◻ SELECT y arrastra sobre la mano izquierda todo el compás 1, otra vez por la parte de abajo del pentagrama.
  2. Clic derecho dentro de la selección, también abajo, entre las plicas: se abre el menú SELECTION.
  3. Abajo del menú, ⌘ ASYM AGOG.
La selección y el menú SELECTION — el compás 1 de CH2 seleccionado y ⌘ ASYM AGOG abajo del menú

Se abre el editor ASYMETRIC AGOG. Primero el eje del tiempo:

  1. Comprueba que dice AXIS: TEMPO. PHASE: Move. INT: Expressive.
  2. Pulsa AXIS: TEMPO: cambia a AXIS: PRES. Es la misma franja, ahora vista desde la presencia.
  3. PHASE: Arrive. INT: Extreme.
  4. Cierra el editor con su ⊗, pulsa Esc y sal de SELECT.
Comprueba: en el eje TEMPO la curva sube hacia el centro (earlier)en PRES sube primero (more bite, más mordida) y se hunde hacia el final (more air, más aire) antes de volver. Escucha el compás 1 varias veces.rias veces.
Los dos ejes — AXIS: TEMPO con Move · Expressive, y AXIS: PRES con Arrive · Extreme
¿Y los otros compases?Ponle un nombre a la franja (clic derecho sobre su borde → Name) y llévala a otros compases con Take, como en el Ejercicio nº 5. La versión terminada la tiene sólo en el compás 1: pruébalo y decide tú.

7 · La voz interior

Mira los acordes de la mano izquierda: la nota de arriba y la de abajo se quedan quietas mucho tiempo; la del medio es la que se mueve, medio tono cada vez. Esa línea es la que lleva la armonía. Vas a darle un poco más de volumen (VEL) y de presencia (PRES) en sus dos primeras notas: el Si del último acorde del compás 1 y el La del primer acorde del compás 2.

  1. Clic derecho sobre la cabeza del Si (la nota del medio del último acorde del compás 1): se abre el NOTE EDITOR. Arriba dice qué nota es: BN3 · M1 B4.
  2. En VEL, pulsa +5 tres veces: la velocity sube 15 (de 33 a 48).
  3. En PRES, +1.
  4. Cierra con su ⊗ y haz lo mismo con el La del medio del primer acorde del compás 2 (AN3 · M2 B1).
Comprueba: la cabecera del editor dice vel 48 FIJADA (la banda daba 33 ← pp M1): la nota tiene su propia velocity y ya no sigue la dinámica. PRES +1 está encendido.
El Note editor sobre el Si — VEL +5 (tres veces) → 48, PRES +1, y la nota del medio del acorde
El clic derecho tiene que caer sobre la cabeza de la nota del medio: arriba dice cuál abriste. Si dice otra, ciérralo y apunta otra vez.

Sigue tú unos compases más: la voz interior continúa Mi · Mi♭ en el compás 2, Mi♭ · Re · La · Sol♯ en el 3… Si te pierdes, abre la versión terminada: las 59 notas de la voz están marcadas.

¿Por qué +1 y no +2? PRES +1 da una entrada con peso sin endurecer el sonido; +2 sirve de vez en cuando, para una nota que tiene que sobresalir. Entre medio, las flechas ◂ ▸ de la fila PRES ajustan en pasos de 0,25.

TERCERA PARTE — EL GRUPETO DEL COMPÁS 16

8 · Si♭ o La♯: escribir la nota como es

En el compás 16 la melodía sube Si · La♯ · La♯ hacia el Si. El MIDI no sabe de ortografía — sólo guarda la tecla — y la conversión la escribió Si♭. Suena casi igual, pero no es la misma nota: el La♯ es la sensible que sube al Si, y el grupeto que vas a poner gira alrededor de ella (con un Sol𝄪 debajo). Primero la corriges.

  1. Ve al compás 16 (rueda del ratón o la barra de abajo).
  2. Haz clic en la semicorchea Si♭ de la mano derecha y pulsa la flecha ↓: baja un grado, a La.
  3. Clic derecho sobre ella → en el Note editor, ACC: ♯. Queda La♯.
  4. Lo mismo con la negra que sigue.
Comprueba: la cabecera del editor dice AS4 · M16 B2, y en la partitura las dos notas llevan ♯. El La♯ suena un poquito más alto que el Si♭ que había: la diferencia entre los dos es una coma, y el Score la afina.
La♯ en el compás 16 — el Note editor con ACC ♯ y las dos notas corregidas

9 · El grupeto retrasado

  1. Haz clic en la negra La♯ del compás 16: queda marcada.
  2. En ART, el grupeto: turn.
  3. Clic derecho sobre el grupeto que apareció arriba de la nota → ✎ TURN EDITOR.
  4. PLACE (cuándo cae): delayed.
  5. LOWER NEIGHBOUR (la vecina de abajo): 𝄪. Cierra con Close.
Comprueba: escucha el compás 16: primero el La♯, y después el giro Si · La♯ · Sol𝄪 · La♯. Sin el doble sostenido la vecina de abajo sería Sol♯, un tono entero más abajo: el giro se oye flojo, fuera de la tonalidad.
TURN EDITOR — delayed y la vecina de abajo 𝄪

Guárdalo: MENU FILES → EXPORT MMF.

CUARTA PARTE — PRUEBA TU OÍDO

10 · ¿Cuánto hay que sacar una voz para que se oiga?

En la carpeta escucha del zip hay cuatro versiones del Preludio terminado. Son iguales en todo — tempo, pedal, Intelligent Beams, la región ASYM, el grupeto — salvo en la voz interior:

ArchivoLa voz interior
1 · sin nadacomo el resto del acorde: sin velocity propia, sin presencia
2 · +1010 más de velocity que la dinámica, y PRES +1
3 · +2020 más, y PRES +1
4 · +3030 más, y PRES +1
  1. Abre la 1 y escucha los compases 1 a 4. ¿Oyes la voz del medio bajar?
  2. Abre la 2, la 3 y la 4, y escucha los mismos compases.
  3. Anota en cuál empiezas a seguir la voz sin buscarla, y en cuál ya tapa a la melodía.
Más difícil, a ciegas: pídele a alguien que te las abra en otro orden sin decirte cuál es cuál, y ordénalas tú de menos a más.
¿Y la versión terminada?CHOPIN_Preludio Nº-4-Op28-E-min (voz interior ).mmf está en +15 con PRES +1: entre la 2 y la 3. Es un punto de partida, no una respuesta — en tu piano, con tus altavoces, puede que prefieras otra.

Felicitaciones: el Preludio ya no es un MIDI, es una interpretación

Prueba otra forma para la mano izquierda — Inhale, Exhale, otra intensidad — y escucha cómo cambia el carácter. Con UNDO vuelves siempre a lo que tenías.