Interpréter — Exercice Nº 2b

Interpréter

Exercice nº 2b

Sur le Prélude en mi mineur, op. 28 nº 4, de Frédéric Chopin (1839) — domaine public.
Matériel de l’exercice © 2026 Mario Maurano. Tous droits réservés.

Ce que vous allez faire : dans l’Exercice nº 2, vous avez converti le Prélude du MIDI vers le Score. Les notes sont justes et chacune tombe exactement à sa place — et c’est précisément pour cela qu’il sonne comme une machine : pas de pédale, les accords de la main gauche tous pareils, un tempo de métronome. Ici, vous lui donnez une interprétation : le tempo, la pédale, la respiration de la main gauche, la voix intérieure des accords et le gruppetto de la mesure 16. Pour finir, vous mettez votre oreille à l’épreuve.

Combien de temps : une quarantaine de minutes. Ce qu’il vous faut : le zip de l’exercice (il contient CHOPIN_Prelude-Nº-4-Op28-E el segundo-2CH sin editar.mmf, le dossier escucha et la version terminée), le COSMIC KEYBOARD ouvert pour le son, et l’Exercice nº 2 déjà fait.

Si quelque chose se passe mal : le bouton UNDO de la barre supérieure annule la dernière étape, et vous pouvez l’utiliser plusieurs fois de suite. Essayez sans crainte.

Cinq mots que vous allez rencontrer

Simile
« de même ». Vous écrivez la pédale d’une mesure et le Score la répète dans les mesures suivantes, sans remplir la partition de signes. C’est la fenêtre SEQUENCES qui la règle.
Intelligent Beams
le Score lit comment les notes sont groupées sous une même ligature et les joue comme un groupe, avec des notes fortes et des notes faibles. Le Level indique à quel point on l’entend.
Région ASYM AGOG
une bande dorée au-dessus d’un passage d’un canal. Elle a deux axes : TEMPO (les notes arrivent plus tôt ou plus tard selon une courbe) et PRES (présence : le poids de chaque note suit une autre courbe). Une même bande peut porter les deux.
Voix intérieure
la note du milieu d’un accord, qui bouge pendant que les autres restent. Dans ce Prélude, c’est elle qui fait avancer l’harmonie : elle descend d’un demi-ton à la fois, mesure après mesure.
Gruppetto
un ornement de quatre notes autour d’une note principale : la note supérieure, la note principale, la note inférieure et de nouveau la note principale. Retardé signifie que la note sonne d’abord et que l’ornement vient ensuite.

PREMIÈRE PARTIE — LE CADRE

SUR LES IMAGES : les cercles orange indiquent où regarder ou cliquer.

1 · Ouvrez le fichier et écoutez-le tel quel

Ouvrez le SCORE (depuis le COSMIC KEYBOARD) et, dans MENU FILES → IMPORT MMF, chargez CHOPIN_Prelude-Nº-4-Op28-E el segundo-2CH sin editar.mmf. Il a deux canaux : CH1 la main droite, CH2 la main gauche.

Écoutez les premières mesures. Tout est à sa place, mais rien ne respire : la mélodie ne chante pas, les accords passent égaux et secs, et le tempo est celui du MIDI (♩ = 96), bien trop rapide pour un Largo.

2 · Le tempo : Largo, ♩ = 64

  1. Cliquez sur le premier accord de la main gauche (mesure 1) : le curseur se place dans la mesure 1.
  2. Appuyez sur TEMPO dans la barre supérieure.
  3. Dans BPM, tapez 64. Ensuite, dans TERM, tapez Largo — dans cet ordre : en tapant le BPM, le Score propose son propre terme, qui remplacerait le vôtre.
  4. Dans SCOPE : This bar.
  5. Appuyez sur TOGGLE / UPDATE MARKING (la mesure 1 avait déjà une indication, et ceci la modifie).
Vérification : au-dessus de la mesure 1, on lit Largo ♩ = 64.
L’indication de tempo — l’accord de la mesure 1 et la fenêtre TEMPO : Largo, 64, This bar

3 · La pédale de la mesure 1

Chopin change d’harmonie deux fois par mesure : la pédale descend à chaque nouvelle harmonie et remonte juste avant la suivante. Vous l’écrivez dans la mesure 1, et à l’étape 4 vous la reportez sur le reste.

  1. D’abord, la main gauche doit être le canal actif : cliquez sur sa portée là où il n’y a pas de notes (par exemple en bas, entre les hampes du premier temps). Au pied de la fenêtre, on lit CURSOR: CH2.
  2. Appuyez sur ART (en haut à droite). PEDAL se trouve en bas de la fenêtre.
  3. Cliquez sur le premier accord de la mesure 1 → Ped.
  4. Cliquez sur le quatrième accord (la seconde moitié du temps 2) → ✻ ped up.

Pour la seconde moitié de la mesure, il existe un geste plus rapide : avec une sélection, Ped. enfonce la pédale au début et la relève à la fin.

  1. Appuyez sur ◻ SELECT (il devient ◼).
  2. Dans la main gauche, faites glisser du temps 3 jusqu’à la fin de la mesure le long de la partie inférieure de la portée, où il n’y a que des hampes : les têtes des accords sont en haut.
  3. Dans la fenêtre ART, Ped.
  4. Appuyez sur Esc et appuyez de nouveau sur ◼ SELECT pour sortir.
Vérification : sous la main gauche, vous lisez Ped. ✻ Ped. ✻ : le premier ✻ sur la seconde moitié du temps 2 et le dernier à la fin de la mesure. Écoutez la mesure 1 : les accords ne se coupent plus, ils se fondent les uns dans les autres.
Si vous faites glisser à partir d’une note, vous la déplacez. En mode SELECT, commencer le glissement sur une tête de note la décale au lieu de sélectionner. Si cela arrive, faites UNDO et recommencez plus bas.
La pédale — en haut, le premier Ped. sur l’accord du temps 1 ; en bas, la sélection des temps 3–4 avec les quatre signes

4 · SEQUENCES : la même pédale jusqu’à la mesure 25

  1. Clic droit sur SELECT : le panneau SELECT · ACTIONS s’ouvre.
  2. Open sequence… ouvre la fenêtre SEQUENCES.
  3. Dans REPEAT A BAR, HOW IT REPEATS : simile.
  4. PATTERN : 1 (la mesure que vous venez de pédaliser). THROUGH : 25.
  5. SET THE RULE.
Vérification : au pied de la fenêtre, on lit « rule set on M1 through M25 — no marks were written », et la règle M1 → M25 · 25 bars apparaît en haut. La partition ne se remplit pas de signes : la pédale est appliquée pendant la lecture. Écoutez les mesures 2 et 3 : elles sont pédalisées comme la mesure 1.
SEQUENCES — le panneau SELECT avec Open sequence…, et la fenêtre avec simile, 1 → 25 et la règle établie
Une mesure dans laquelle vous écrivez votre propre pédale est ignorée : ce qui est écrit prime, et la règle reprend à la mesure suivante. Vous pouvez ainsi modifier une mesure sans perdre le reste. Fermez la fenêtre avec son ⊗.

DEUXIÈME PARTIE — LA MAIN GAUCHE RESPIRE

5 · Intelligent Beams à la main gauche

  1. Clic droit sur le bouton 3·2 de la barre supérieure (à côté de R·K) : INTELLIGENT BEAMS s’ouvre.
  2. Dans RANGE : M 1 → M 25.
  3. Dans CH : ne laissez activé que 2.
  4. Dans LEVEL : 2.
Vérification : au pied de la fenêtre : « ✓ Level 2 · M1–M25 · CH 2 · 498 notes ». Les accords se groupent par deux sous chaque ligature : le premier appuie, le second suit.
INTELLIGENT BEAMS — clic droit sur 3·2 — Range 1 → 25, CH 2 seulement, Level 2

6 · Une région ASYM AGOG à deux axes

Maintenant, la mesure 1 de la main gauche : qu’elle pousse un peu vers le milieu et se pose à la fin (TEMPO), et que le poids des accords change au fil de la mesure (PRES).

  1. ◻ SELECT et faites glisser sur la main gauche à travers toute la mesure 1, toujours le long de la partie inférieure de la portée.
  2. Clic droit à l’intérieur de la sélection, toujours en bas, entre les hampes : le menu SELECTION s’ouvre.
  3. En bas du menu, ⌘ ASYM AGOG.
La sélection et le menu SELECTION — la mesure 1 de CH2 sélectionnée et ⌘ ASYM AGOG en bas du menu

L’éditeur ASYMETRIC AGOG s’ouvre. D’abord l’axe du temps :

  1. Vérifiez qu’il indique AXIS: TEMPO. PHASE : Move. INT : Expressive.
  2. Appuyez sur AXIS: TEMPO : il devient AXIS: PRES. La même bande, vue maintenant du côté de la présence.
  3. PHASE : Arrive. INT : Extreme.
  4. Fermez l’éditeur avec son ⊗, appuyez sur Esc et quittez SELECT.
Vérification : sur l’axe TEMPO, la courbe monte vers le milieu (plus tôt) et revient ; sur PRES, elle monte d’abord (plus de mordant) et descend vers la fin (plus d’air) avant de revenir. Écoutez la mesure 1 plusieurs fois.
Les deux axes — AXIS: TEMPO avec Move · Expressive, et AXIS: PRES avec Arrive · Extreme
Et les autres mesures ?Donnez un nom à la bande (clic droit sur son bord → Name) et reportez-la sur d’autres mesures avec Take, comme dans l’Exercice nº 5. La version terminée ne l’a que dans la mesure 1 : essayez et décidez par vous-même.

7 · La voix intérieure

Regardez les accords de la main gauche : la note supérieure et la note inférieure restent longtemps en place ; c’est celle du milieu qui bouge, d’un demi-ton à la fois. Cette ligne porte l’harmonie. Vous allez donner un peu plus de volume (VEL) et de présence (PRES) à ses deux premières notes : le Si du dernier accord de la mesure 1 et le La du premier accord de la mesure 2.

  1. Clic droit sur la tête du Si (la note du milieu du dernier accord de la mesure 1) : le NOTE EDITOR s’ouvre. En haut, il indique de quelle note il s’agit : BN3 · M1 B4.
  2. Dans VEL, appuyez trois fois sur +5 : la vélocité monte de 15 (de 33 à 48).
  3. Dans PRES, +1.
  4. Fermez avec son ⊗ et faites de même avec le La du milieu du premier accord de la mesure 2 (AN3 · M2 B1).
Vérification : l’en-tête de l’éditeur indique vel 48 FIJADA (la banda daba 33 ← pp M1) — « fixée ; la bande donnait 33 » : la note a sa propre vélocité et ne suit plus la nuance. PRES +1 est allumé.
Le Note editor sur le Si — VEL +5 (trois fois) → 48, PRES +1, et la note du milieu de l’accord
Le clic droit doit tomber sur la tête de la note du milieu : la ligne du haut indique laquelle vous avez ouverte. Si elle en nomme une autre, fermez et visez de nouveau.

Continuez vous-même sur quelques mesures : la voix intérieure se poursuit Mi · Mi♭ dans la mesure 2, Mi♭ · Ré · La · Sol♯ dans la mesure 3… Si vous vous perdez, ouvrez la version terminée : les 59 notes de la voix y sont marquées.

Pourquoi +1 et non +2 ? PRES +1 donne une attaque appuyée sans durcir le son ; +2 est pour de temps en temps, pour une note qui doit ressortir. Entre les deux, les flèches ◂ ▸ de la ligne PRES ajustent par pas de 0,25.

TROISIÈME PARTIE — LE GRUPPETTO DE LA MESURE 16

8 · Si♭ ou La♯ : écrire la note telle qu’elle est

Dans la mesure 16, la mélodie monte Si · La♯ · La♯ vers le Si. Le MIDI ne sait rien de l’orthographe — il ne garde que la touche — et la conversion a écrit Si♭. Cela sonne presque pareil, mais ce n’est pas la même note : La♯ est la sensible qui monte vers Si, et le gruppetto que vous allez ajouter tourne autour d’elle (avec un Sol𝄪 en dessous). D’abord, vous la corrigez.

  1. Allez à la mesure 16 (molette de la souris ou la barre du bas).
  2. Cliquez sur la double croche Si♭ de la main droite et appuyez sur la flèche ↓ : elle descend d’un degré, jusqu’à La.
  3. Clic droit dessus → dans le Note editor, ACC : ♯. Elle devient La♯.
  4. De même avec la noire qui suit.
Vérification : l’en-tête de l’éditeur indique AS4 · M16 B2, et dans la partition les deux notes portent un ♯. Le La♯ sonne un tout petit peu plus haut que le Si♭ qui s’y trouvait : la différence entre les deux est un comma, et le Score l’accorde.
La♯ dans la mesure 16 — le Note editor avec ACC ♯ et les deux notes corrigées

9 · Le gruppetto retardé

  1. Cliquez sur la noire La♯ de la mesure 16 : elle se met en surbrillance.
  2. Dans ART, le gruppetto : turn.
  3. Clic droit sur le gruppetto apparu au-dessus de la note → ✎ TURN EDITOR.
  4. PLACE (le moment où il tombe) : delayed.
  5. LOWER NEIGHBOUR : 𝄪. Fermez avec Close.
Vérification : écoutez la mesure 16 : d’abord le La♯, puis le gruppetto Si · La♯ · Sol𝄪 · La♯. Sans le double dièse, la note voisine inférieure serait Sol♯, un ton entier plus bas : le gruppetto sonne relâché, hors de la tonalité.
TURN EDITOR — delayed et la note voisine inférieure 𝄪

Enregistrez : MENU FILES → EXPORT MMF.

QUATRIÈME PARTIE — METTEZ VOTRE OREILLE À L’ÉPREUVE

10 · De combien une voix doit-elle ressortir pour être entendue ?

Dans le dossier escucha (« écoute ») du zip, il y a quatre versions du Prélude terminé. Elles sont identiques en tout — tempo, pédale, Intelligent Beams, la région ASYM, le gruppetto — sauf la voix intérieure :

FichierLa voix intérieure
1 · sin nadacomme le reste de l’accord : pas de vélocité propre, pas de présence
2 · +1010 de vélocité de plus que la nuance, et PRES +1
3 · +2020 de plus, et PRES +1
4 · +3030 de plus, et PRES +1
  1. Ouvrez le 1 et écoutez les mesures 1 à 4. Entendez-vous la voix du milieu descendre ?
  2. Ouvrez le 2, le 3 et le 4, et écoutez les mêmes mesures.
  3. Notez dans lequel vous commencez à suivre la voix sans la chercher, et dans lequel elle couvre déjà la mélodie.
Plus difficile, à l’aveugle : demandez à quelqu’un de vous les ouvrir dans un autre ordre sans vous dire lequel est lequel, et classez-les vous-même, du moins au plus.
Et la version terminée ?CHOPIN_Preludio Nº-4-Op28-E-min (voz interior ).mmf est à +15 avec PRES +1 : entre le 2 et le 3. C’est un point de départ, pas une réponse — sur votre piano, avec vos haut-parleurs, vous en préférerez peut-être un autre.

Félicitations : le Prélude n’est plus un MIDI, c’est une interprétation

Essayez une autre forme pour la main gauche — Inhale, Exhale, une autre intensité — et écoutez comment le caractère change. Avec UNDO, vous pouvez toujours revenir à ce que vous aviez.